硬笔书法以它独有的特性，在过去的十几年中，波澜壮阔般地掀起了阵阵热潮，涌现出众多硬笔书法家、理论家和书法精品，以及此起彼伏的大赛展。也就在这热闹的赛展中，硬笔书法逐浙暴露出了自身的局限、不足和力不从心，犹如黄昏的大海，沉寂、退潮下去。为什么会这样呢？难道无法走出困境、重新发展吗？这恐怕是每位硬笔书法爱好者和理论家关心的问题，正是积于此念，笔者欲以自己的偏见与众位同道探讨，给硬笔书法以更为确切的“诊断”。

说起导致这种现象的原因，更多的人认为，这是硬笔书法理论的贫乏和基础的薄弱所致。诚然这是主要因素，但我们不妨再问一句：又是什么致使硬笔书法理论的贫乏和基础的薄弱的呢？我以为：这是人的因素。艺术本身就是人类文化的一种活动方式，其主体是人、有“意识”的人、“意识”着的人，因而说，要解决这诸多的问题，就应首先解决我们自己的思想问题，特别是硬笔书法艺术再度获得新生。客观上讲，硬笔书法本身就存在不足，从它的兴起到繁荣、高潮，只有短短的十几年，不可能很快的形成强大的、完整的理论体系，另外，硬笔书法大赛的过度频繁，使得许多追逐名利的盲目爱好者只为一时“创作”出名，而不去费心研究技法与理论，以致循环往复，日积成疾，但从主观上来说，关键还是硬笔书法理论家的舆论心态和宣传方向。我们常说，硬笔书法要不断地向传统书法学习、借鉴和吸收，师古不泥，可真正的理论家有多少这方面的研究、探讨和经验成果呢？我们不仅要学习传统书法的技法、用笔、章法和内涵。单就这点，我们的理论家（有的也是毛笔书法大家），远不如现代毛笔书法名家和理论家虚心与诚实，为什么这么说呢？让我们仅以最普通、最热闹的大赛展来分析说明！

每次的硬笔书法大赛展组织或倡导者，大都是名家、高手或理论研究者，他们办大赛的目的是出于有利于激发硬笔书法创作和学习的积极性；有利于使广大群众在一定层面上了解和直观当代硬书的优弊状况。在此，我们姑且不说评选机制中的问题和是否全面体现当时的创作水平与发展趋势，单就赛展后期操作机制的失误，足可以导致恶性循环，重奖优秀者、编辑《精品集》发现创作新人、宣传报道优秀作品，这恐怕是每一位组织者的心态吧？难道仅为此吗？你不觉得缺点什么吗？中国书协、中国美协举办的全国性及国际性的大赛大展几乎年年都有，他们恐怕不仅只有这样的程序吧？最关键的是每次赛区后都举行相应的大赛展综述会、研讨会、座谈会等征求意见，为什么要这样呢？不言而喻，每个人心中清楚，这也正是我们硬笔书法的组织者、理论家和广大爱好者缺少的和需要更好地学习的地方。要知道，艺术创作风格一次又一次地大转折，是艺术不成熟而需要发展的标志，这是我们的尴尬。书法前辈们尚能在每次展览后，进行不懈地批评、剖析和修正，发现和研究每次书展出现的新形式、新技法和新风格，加以理性的讨论论证，去其不足之点，留取优秀之处予以弘扬和发展。同时，回顾以往的失误，再看这次的不足，思考以后的趋势，我们的硬笔书法理论家为何就不能学习这一点呢？硬笔书法的创作主体是青年人，他们富于创新，勇于探索，并以灵活多变的心态去创作和发现更具研究价值的东西，理论研究者如要以此事物，挫伤创新者的积极性，那就担负不了引导硬笔书法展的重担。毛笔书法亦在宣扬“现代书法主义”、“书法流派的多样性与多元化”，难道以便捷、易用、好表现著称的硬笔就不能创出自己的天地吗？这需要的正是硬笔理论家的正确引导和宣扬，进而带动广大的爱好者去发挥实践。这虽是以大赛展的操作机制为例说明，但这是最为重要的一环，在赛展上比什么、展什么？不就是比技法、风格，展形式、流派吗？我们的硬笔书法研究不应滞留在硬笔的用笔、结体、章法上，而要肯定一切具有创新意义形式风格、流派、加以正确分析研究，及时予以推广，要不停地给硬笔书法这一机体注入新的血液和活力。同样地，硬书报刊杂志和硬协组织更需有所发现和行动，适应潮流，使每一个热心于硬笔书法的朋友都参与进来，各抒己见，硬协组织加以正确地组织和引导。

重视和发展硬笔书法理论的研究是一项长期而艰巨的工程，许多在实践中摸索和应用的东西，如果能加以正确总结，就形成了理论。但这些理论在目前的硬笔书法界只是少数高手、名家及理论家的经验成果，他们运用自己长期的实践来总结和验证的态度，在很大程度上具有引导和典范作用。因而，这需要我们的理论家具备较高的素质和智慧、思维，不断吸收和学习，调整自己心态，提高对艺术新事物的辨察能力，给以正确的舆论导向。

所以说，硬笔书法要想走出目前的困境，除了硬笔书法协会及有关部门的正确引导外，更重要的是要靠我们自己，特别是理论研究者去诊断思想上的“病症”，扫除研究心态中的“死角”，以期共同努力，使硬笔书法走出低谷，走向明天。

通讯地址：陕西省扶风县文化馆
邮政编码：722200