俗话说“乱世黄金，盛世收藏。”随着社会主义市场经济体制的建立，我国的改革开放不断走向深人，人民的生活水平日益提高，这就为包括硬书在内的艺术品收藏奠定了坚实的物质基础。与此同时，人们在精神生活方面的要求也愈来愈高，人们对生活水准的高质量和对生活方式的高品位的追求，客观上为硬书收藏创造了精神准备。那么，面对书坛上众多的硬书家及艺术品市场上成千上万的硬书作品该如何选择、收藏呢？概括起来讲，就是要做到“四宁四毋”。

宁缺毋滥

所谓“宁缺毋滥”，就是指对名家或名人的硬书作品宁可一幅都没得收藏，也毋将普通作者的硬书作品拿来充数。我们知道，对于大多散收藏者来说，收藏硬书作品都要考虑一个投入产出的问题，即投资回报问题，而名家或名人的硬书作品的艺术性相对较高或“名人效应”的社会影响较大，因此投资回报率也就相对要高，故收藏名家或名人的硬书作品可谓是收藏者明智的选择。这也是近年来名家或名人的硬书作品在市场上的行情普遍看涨、收藏者也愿意出大价钱购买的主要原因之一。但由于名家或名人的硬书作品价位相对较高，使得一些人只能“望洋兴叹”而无力购买，所以只好以低价购得普通作者的硬书作品来聊以自慰，岂不知这样做的结果，从某种角度讲，其已在不知不觉中走人了收藏的误区。因为普通作者的知名度相对较低或者根本就无人知晓，而其作品的艺术性又不高，收藏价值也不大或者几乎为零。毋庸置疑，收藏者如果投资此类作品(尽管所花的价钱并不是太多)，那么到头来也许收藏的就是一堆废纸。当然，对于友情收藏或一般欣赏来说，收藏此类作品则另当别论。

宁大毋小

所谓“宁大毋小”，即指宁可收藏发展潜力大的硬书家的作品，也毋收藏发展潜力小的硬书家的作品。众所周知，如果收藏发展潜力大的硬书家的作品，则收藏者就如同选择了绩优股的股民，其在不远的将来无疑会收到很好的回报。而如果收藏发展潜力不大的硬书家的作品，则收藏者注定逃脱不了持有垃圾股的股民一样的命运，等待他的只能是令人叫苦不迭的作品价格的连续走低而无望升值。那么，作为一个收藏者，如何来分析、判断哪些硬书家的发展潜力会大、哪些硬书家的发展潜力会小呢？我认为，一般而言发展潜力大的硬书家必须具备四个条件，即一是对书法艺术的执着力，主要表现在对书法的不懈追求和沉迷程度，二是学习书法的意志力，主要表现在要有学而不厌、锲而不合，持之以恒这样一种“苦行僧”精神；三是对学书情感的控制力，表现在不为花花世界所干扰和诱惑，耐得住寂寞，一心向书；四是要有旺盛的刨造力，表现为能够不断开拓创新、时时推出既有厚重的历史感又有鲜明时代特征的书法艺术精品来。此四者缺一不可，反之则不难断言其定无大的发展空间或发展前途，实为收藏之大忌。君不见，硬书坛上耐不住孤灯冷椅的凄清而弃书，经不住滚滚红尘的诱惑而言商，终沦为昙花一现式的书家不是大有人在吗？

宁熟毋生

所谓“宁熟毋生”，即指宁收藏硬书家成熟期的作品，也毋收藏其“写生期”的作品。大凡一个硬书家，在其艺术生涯中，大多或必然要经历这样几个阶段，即学习阶段、发展阶段和成熟阶段。我们把在前两个阶段里硬书家创作出来的作品，不妨称之为“写生期”作品。因为这一时期的作品无论从哪个角度讲，都尚嫌幼稚，艺术性很低，所以考虑不予收藏为佳而硬书家成熟期的作品已充分地显示出了其独特的艺术风格和艺术魅力，有的作品可能就是其颠峰之作或代表作，其艺术价值和收藏价值自然不斐。我们知道，一个硬书家一生中创作的书法作品可能相当可观，而真正能够让人拍案叫绝的作品却并非很多(更何况有的硬书家在其书法艺术水平达到一定高度之后，便开始不断地重复自己而停滞不前，有的甚至走向倒退)。就是令吾辈顶礼膜拜、创作了“天下三大行书”的古代著名书法家王、颜，苏的书法作品，客观地讲其每件作品也并非都是珍品，也有“涂鸦”之作。被称为当代“行草书圣”的毛泽东主席（《行草书圣毛泽东》王鹤滨著）一生中可谓创作书法作品无数，然而能够代表其最高书法艺术成就的也莫过于《沁园春长沙》等、两幅作品而已。由此可见，收藏者在选定了硬书家后，如何做到去伪存真、慧眼识金，适时收藏硬书家的成熟期作品乃至代表作就显得尤为重要了。

宁雅毋俗

所谓“宁雅毋俗”，即指宁收藏硬书家的高雅之作，也毋收藏其庸俗之作。毫无疑问，硬笔书法艺术是一种情感艺术，书家的喜、怒，哀、乐、爱、恨等复杂的人以深刻的内涵。我们说，凝结了人类高尚情感（真、善，美）的书法艺术作品才是好作品，才具有极强的艺术感染力和永恒的生命力。《兰亭序》、《祭侄文稿》等书法艺术作品不正是书家在大喜大悲这样淋漓尽致的情感宣泄中诞生的千古杰作吗？另外，硬笔书法艺术又是一门综台艺术，书家的学识或字外功、修养或人格、价值观或世界观等都将烙印于其作品之中。“心正则笔正”，我们有谁见过翅膀上系有黄金的小鸟而又能振翅高飞的呢？所以我们说，可称之为高雅的硬书作品，往往都是书家的精心之作，是书家健康的艺术思维活动和丰富的艺术实践活动完美结合的产物。这样的作品，非常值得我们去收藏。相反，那些为了迎台市场、取悦评委或笔会之作、应酬之作以及毫无书法根基和艺术品位而一味地求新，求奇、求特、求狂、求怪的作品，都难免流于庸俗，为收藏者所不睬。尽管有的硬书家或作品通过包装或炒作而造成一时的轰动效应，但是我们也不要被其所迷惑而上当受骗，因为假、丑、恶的东西注定是不会有市场的。

原载《中国钢笔书法》杂志