篆书作者历来难以走出代不数人的窘境。软硬界都是如此，以硬书界为甚。真正以硬笔篆书名世的除了江苏周稚云、湖北樊中岳、上海陈祖范、福建王渊华等屈指可数的几位前辈外，余者都敬而远之，原因是多方面的，而篆书的三大难大概是最主要的原因吧：难识、难写、难众（大众化）。近几年硬坛涌现了几位以写篆书显身于书坛的青年书家：如陈则威、程二军、董洪涛、杜强等。而陈则威、杜强的赏评意义更大一些，所以拉二位于一篇。当我们把这些书家的“身世”做了一番调查之后发现这些人都是中国书协会员，在毛坛已有了一足之地。这就足以证明了一个尴尬事实的存在：硬笔篆书是依附于毛笔书家或篆刻家而生存的。硬坛其他书体也有不同程度的依附状态，但是绝对没有像篆书这么明显的。其实这种情况在上代硬坛前辈中就已经存在了。由于创作硬笔篆书所需要的附加条件过高，所以其它领域的艺术家介入是好事，也有忧虑。好处则为起点高，忧则为这些客串的高手其毛笔书法发展迅速、名气日增之时，也就是丢弃硬笔之时。有好多硬界高手常说这句话：“我已经很久不作硬书了，手生”。这些篆书作者玩的成分大些，主业不在硬坛。

让我们看看以写甲骨知名的陈则威和以写简帛书知名的杜强（硬坛很少有人写小篆，因为可塑空间会更小），如果将他们的毛笔书和硬笔书放在一起对比，优劣就会立刻显现出来了：硬书远没有毛笔的笔墨艺术感染力强。如果说这是软硬笔对比的通常结果，那么，篆书则十分明显。然而当他们用起了木笔或表现力大的工具进行创作的时候，这种反差会逐渐缩小。所以杜强写篆书常用异质工具，其创作的趋于毛笔化又有硬笔特点的篆书作品艺术感染力非常强，硬笔篆书创作很有必要在工具研制上下一番功夫；再看甲骨文的情况，其线条本身就很简洁，毛笔界创作基本走两条路子：一是走光洁尖利的路子，如潘主兰；一是走简中求古雅的路子，融入少量散锋，追简淡中的古朴气，如刘顺。而用硬笔，尤其是钢笔去表现往往是在本来就很“简”的书体上简中求简，那么笔技书风往往很“平”，了无意趣。我们手中的硬笔无法同毛笔一样去追求简静，因为毛笔它再简，也是有许多细微的表现力的，况且墨色、宣纸、亦具有先天艺术表现力。所以我以为用硬笔写甲骨不宜用特细的笔具去表现。陈则威在全国第三届硬笔书法大赛中有一件甲骨作品征服了评委。其作品简中求趣、简中求变、简中求雅，将甲骨书法创作提高到一个较高水平。通篇看去是比较“简”的，细细品咂，就会发现他的用笔其实包含了很大的艺术技巧：一是用笔在不粗的线条中追求适当的粗细变化，将视觉感官首先打开：二是行笔直中含曲，平中含留，尤其在一些转折笔和交接笔中留一小缝隙或者多出一点点，不刻意求工，给人率意和自然的审美感受——总之，他没有将甲骨写熟写甜，而是略加入一些生涩的笔线，这是他的高妙处。在结字方面，追求自然错落之趣，极尽变化，使作品的空间美更加感人。

选择了篆书，也就选择了寂寞。在以实用占据主导地位的硬坛，毫无实用价值的篆书倍受冷落是必然的，毛笔界篆书高手统领硬坛是无法避免也无须避免的事实。这就好比踢足球请外援一样，虽不得已，但很有效。好在彼此“本是同根生”是不请自来的，硬笔事业的繁荣很需要毛笔界帮助，仅仅闭门造车是远远不够的。