书法之内的功夫分为基本功和学问。

基本功决定了表现的能力。

学问决定了融合书法外“学问”的能力。

内功再高没有外功的再提高也没用效用，永远不会够格的。

其实以上十位是综合选出，百年之后可能只剩下几位或都没有也说不准。

内外功的结合也因人而异，沈尹默下了那么大的功夫依然不能脱俗，毛泽东的字只下了那么点功夫就能尽出胸中丘壑，这是发挥能力的差距。

（比起陈独秀有灵性的书法来讲沈老还是显得俗了许多，难怪有评“其俗在骨”难怪有言“俗不可医”）

内外功没有比重，内功要够得上表现用的为谁。

外功要高过于平常人，越多越好。

只有这样内外才能搭上力（借上力）产生加倍（或乘方）作用，如果搭不上力，内或外再努力都过不了“半个书家”，或没内涵或没笔。此外泥山兄要努力呀，终有一天你就会知道，书外之功的缺乏才是不能再长进的元凶，那时你就有水准了。

（以上十位我只是举例所用，不代表我觉得都够格儿）

　　 这不是你一个人的问题

而是书坛现阶段普遍存在的一个问题，更是学院派面临的最大的问题（技巧使用远超过内涵）

字内功要够用才能借力字外功，这就是很多学者型书家学到老临到老的原因（随着学问的增长，字内功不够表现的了）

字外功不足最要命，前面已下了很多字内功了，到了一定的水准，作品水平上不去了，开始象小鹿一样到处乱撞了，此时再想字外功就晚了。（字外功要积垒到一定程度才有作用）

字内功越早练越好，早则易养成习惯，晚了只能做微调了。

字外功随时要做，天地之在，无时无处不在锤炼自我，万事万物无一不可不作我师。

字内功见的都是前人的东西，字外功多少都是前人没有的东西。要想出新就要象前人那样加入自己对世界的理解，这些是没法儿自前人那里挖掘出来，一定要靠字外功夫，融合考古更新字体是方法（字内的），只是方法革命，新奇是大家没见过，可是见过了就没意思了，因为缺少内涵，内涵来自字外！