大隐于市的穆棣，颇有几分名士派头。见其人难，与其杯茶洽谈的机遇更少，他又常常来去无踪，连圈子内的同仁也难觅雪地鸿爪，如何倾心交流？我也颇费心思，担心话不投机，他会拂袖而去。想好了，便电话相约，赖我诚恳，襟怀中不藏“私”，他便允诺。放下电话，我心里想，这位“兰吐”二度的“山中高士”究竟是何种心态？作了充分的心理调节，准备和他一搏！

如期相约，书画院一角。他为我掸去坐椅上久积的灰尘，沏上一杯“太湖翠竹”（我想，穆棣还是待人以礼的），气氛是融洽的。我是投石问路，先祝贺他二度荣获“兰亭奖”，深知这份奖的分量，更体会到他数十年如一日考鉴学问的艰辛，很想听听他内心的独白。这一说，触动他的神经，像遇到知音。他便滔滔不绝讲他从艺的经历，谈他的父母、舅舅、姑妈，谈他下放东台刻苦学艺的过程，谈他从事书法考鉴的往复的历程……我也时不时插话和他撞击，我不让他，他也不让我，于是兴趣来了，激情来了，火花闪现了，三个半小时谈话，在冬阳的移动中不知不觉过去，只得鸣金收兵。我俩在隔壁小饭店里吃了一碗“鹅浇面”，不错，就像刚才谈话的味道，很鲜……

书法不是为了“名利” 学术不是为了获奖

棣已近耳顺之年，６６届高中毕业，不折不扣的老知青。他出生于书香门第，幼承庭训。外祖父供职京师，广涉艺文，篆刻书法尤胜，就读于北平慕贞女中的母亲，受父濡染，也临池挥毫，日后便成为穆棣的启蒙老师。父亲早年负笈海上，抗战爆发，投笔从戎入黄埔军校，后转至税务岗位。周围的伯父、舅舅均毕业于沪上名牌大学，姑婆是画家颜文木梁的学生，成就于花鸟画。谈文说艺，执著进取，老一辈知识分子志趣抱负，如春风化雨洒落在穆棣幼小的心田，使他从小就爱上书法。锡城为江左风流人文荟萃之地，凡名宅、古迹、胜地、园林多有先贤题识，进山看碑，入厅读联，心追手摹，或拓本珍藏，已成为穆棣一大癖好。

也许是命运早已为他安排通向书山之路，也许是穆棣已经看到山阴路上“翰逸神飞”的异彩，他无法舍弃这条寂寞的蹊径。以至“文革”中，外面轰轰烈烈“大革文化的命”（冰心语），同学外出串连，穆棣自闭于户，读书写字。这一写就是４０余年！问起穆棣为什么这么痴迷书法？穆棣感慨系之，孔子说，知之者不如好之者，好之者不如乐之者。我想，乐之者，难道这里面不就包含着人生的价值取向？

人生价值的认定，离不开成长的环境。穆棣少年梦馨中，突然父亲受累蒙冤，家道中落，无任何经济来源，一家五口（祖母、母亲及两个弟妹）靠亲戚接济和典卖物件糊口。逆境中的穆棣在世态炎凉中坚信父亲清白，感受母亲忍辱负重中对儿女的关爱，抚慰心灵痛楚之后，咬定要发奋成人，以报父母养育之恩。文革中，家庭再次受到冲击，无异于雪上加霜。大学之门已经关闭，下放东台务农，以后任教师的穆棣惟一可以寄托的就是练习书法，站在简陋的搁板书案前一练就是七八个小时，忘忧不觉苦，锻炼出一身坚毅和自信。这个阶段他最大的收获是，习书务必循序渐进，先过楷书关隘，《玄秘塔》、《勤礼碑》、《麻姑山》等碑帖，成为他每日的临摹课程，与此同时，大量阅读中外名著、古代诗词以充实文学修养。沉寂数年以后，穆棣带着书法习作出外交友，先是和同窗著名书法家华人德过往甚密。华人德才智过人，强闻博记，见识不同凡响，拓开了他的视野，后又经其介绍，与江南名家王能父、沙曼翁结识，两老诸体皆善，文字学钻研精深，对穆棣褒奖有加，使他得益匪浅。以后，穆棣又拜访乡贤王晓仙、张??俗两老，两老看了穆棣的习作唏嘘感叹，未料及在书法一片沉寂的肃杀之气中，竟还有痴心于此道、且颇具功底的青年，似乎也在他们心灰意冷的垂暮之年看到一线希望，张??俗老人热泪盈眶。穆棣从他们欣喜的眼神中，感受到对心灵的重重一击！

书法有没有出路？能不能体现人生的价值？穆棣不敢去想，也可能默默无闻被时代淹没，也可能书法只是身后之名，也可能以后的道路更加多舛，为名而奔，为利而作，那不如尽快回头。不能愧对自己的初衷，不能忘记父母的期待，更不能失去一个民族文化的灵魂。书法是中华文化的瑰宝呵！他渐渐悟出：从事书道，爱好之外，报恩之外，还有一份责任，一份对文化的敬畏和艺术的自觉精神！

自古至今，真正的书法家，德艺并修，个人的奋斗与社会责任紧紧维系，穆棣深信眼下尽管是“寒窗苦练无人问”，但自己应该是“身处涸辙心犹欢”，要赶快作好准备，我们的国家，我们的民族文化，必将“长风破浪会有时”。

书法到底是为什么呢？穆棣坦诚直言，书法不是为了“名利”，学术也不是为了获奖。古代的许多大书法家，从来不把书法作为“名利”的敲门砖，即使名气响了，学问大了，朝廷要他出来做官，也婉言相拒。他们作书，探求学术的成果，也从来没有什么人给他们评奖。若被名利所缠，被名利腐蚀，目有所障，艺术就会走到叉道上去，没有守贫之志，寂寞之耐，就不会发现艺术、学术的幽微之光。真正的艺术家是能够逾越自身的。克制自己多少，战胜自己多少，付出牺牲多少，你的成果也就会有多少。

沉潜往复在黑暗艰难中行进

穆棣简介

穆棣，无锡人，１９４７年生。国家一级美术师、中国书法家协会会员、无锡市博物馆客座研究员、无锡市书法家协会副主席，任职于无锡市书画院。

工书擅文，尤精考鉴，以楷、草、行书见称于世。多次参加国家级重大展览，曾获“全国银牛奖书法竞赛”一等奖、“全国第二届中青展”一等奖、首届“中国书法兰亭奖 理论奖”、第二届“中国书法兰亭奖 理论奖”等。作品辑入《中国现代美术全集》以及多种美术年鉴、辞书，又为中国美术馆、北京大学、南京大学等以及海内外收藏家收藏。出版专著有《＜韭花帖＞系列考》、《名帖考》（卷上）等多种，主要论文发表于《文物》、《中国书法》、《书法》、复旦大学《文化遗产研究集刊》、台北《故宫文物月刊》、香港《中国文物世界》等。

棣终于跨上第一个台阶，经过多年临池的熔炼，取法高古，简净秀逸的小楷一亮相，就获得全国第二届（１９８６年）中青年书法展一等奖。这是文化部、中国书协举办的大展之一，入选不易，获奖更难。这对穆棣触动很大，是对他多年心无旁骛、专心致志的肯定，但是不是到此为止？以后的路又在哪里？如何在现有书风基础上来个质的飞跃。

不久，穆棣入书画院成为具有高级职称的专业书画家。机遇来了，名位到了，穆棣完全可凭自己的成就，凭众人想求的书法作品适应市场，赢得更大的名利双收，但穆棣并不如此想，也不想这么做，他感到要抵住各种诱惑，坚守自己做学问的本位，自己离既定的目标尚远，不能舍本逐末！

他得到美国波士顿大学中国艺术史教授、著名书法史学者、书法家白谦慎先生的启示与激励。书法靠笔墨，靠悟性，靠学问，不上岱宗，何以“一览众山小”？于是，穆棣转入第二个阶段，那就是书法创作和考鉴治学齐头并进，探古人奥秘，辨作品真伪，溯流探源，填补学术空白。

路漫漫其修远矣！要解决书法史上许多难题不是单靠悟性和推断、假想能完成的。必须掌握充分的依据，运用科学严谨的方法才能实现。无锡地域不大，书法文献资料很少，专家学者探讨的氛围不浓，孤身力薄，如何前行？这时，穆棣的狂士、癫士之风张扬了，我能行！他一有课题，便奔波于沪宁、京津、合肥等各大博物馆、图书馆、出版社资料室，索引阅读资料，常常是早出晚归，忍饥耐渴，寻找别人所未发现的蛛丝马迹。有时命题中难以见到原作真迹，只得依靠大量的照片对比及文献的证明来找到印证。这个时候穆棣往往求助于海内外书法理论界的朋友相助，所费周折难以想像。同仁中深为穆棣这种“痴迷精神”所感动纷纷鼎力相助。南艺美术学书法博士研究生、上海书画出版社编辑曾见到他八十年代末到安徽省博物馆看《怀素＜自叙帖＞日本二玄社复制品横卷的记录。一张入馆凭证的三联单上录有精确的尺寸、题跋、装裱样式、鉴藏印章大小、形状、点画细部以及位置等等，像这样随手而录、积而成册的资料，穆棣有十余本。学术考鉴是石中取宝，骊海探珠，不能迷信古人，也不能迷信权威，有胆有识之外，还要拿出令人膺服的证据，例如怀素《自叙帖》，台湾学者众口一词视为“假国宝”，启功先生也断为“伪迹”，穆棣作长期研究，从版本学、装裱学（“宣和装”和“绍兴装”）、收藏家的印记等诸多方面考鉴，写出《怀素＜自叙帖＞墨迹疑案辨析――与启功先生商榷》，无可争议地断定《自叙帖》为怀素真迹。２００４年１１月穆棣应邀参加“怀素《自叙帖》与唐代草书国际学术研讨会”，宣读论文时引起中外学者的轰动。《人民日报（海外版）》报道研讨会消息中提及：“穆棣研究贵从版本学、收藏学、‘舜钦’之印和‘武功之记’之印等方面以数十年扎实的研究考证之功力，进行反驳，博得与会人士的一致称道和佩服。”穆棣对中国书法理论和考鉴的贡献由此可见一斑。１９９７年大学者、北大教授季羡林在读到穆棣寄去的《韭花帖系列考》后复函：“……深感先生发潜德之幽光，为中国书法做出重要贡献，甚佩，甚佩。”更有鲜为人知的，穆棣数万字《韭花帖系列考》竟全然是用小楷手抄，亦可证明他的学术研究和书艺进取比翼齐飞所下的苦功。天道酬勤，人道佩膺，穆棣于２００２年获得中国书法兰亭奖 理论奖后，２００６年再次摘冠。在全国仅此一人。穆棣呵穆棣，我想起你说的，人生最苦的，莫苦于身上背着一种未来的责任！我为你“坐穿冷板凳”的精神感动，中国书法优秀传统的弘扬需要有这样的人文品格。

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　　 参展作品、获奖作品及学术活动概况
　　 １９８３年７月 “全国第一届中青年书法篆刻展”（中国书协主办）参展；
　　 １９８５年８月　“全国银牛奖书法竞赛”（江苏书协等主办）参展，并获一等奖；
　　 １９８６年７月 “全国第二届书法篆刻展”（文化部、中国书协等主办）参展，获文化部所颁“全国中青年书法篆刻家作品奖”（获奖者十人之一）；
　　 １９８６年９月　日本“静冈日中友好书道展”，中国书协等主办，中方参展凡三十人，参展者被日方誉为“中国最优秀的三十名中青年书家”；
　　 １９８７年１０月　“全国第三届书法篆刻展”参展；
　　 １９８９年　“全国第三届中青年书展”参展；
　　 １９９４年９月　出席“中国书法史国际学术研讨会”，宣读论文；
　　 １９９５年１２月 “全国第六届书法展”（中国书协等主办）参展；
　　 １９９５年１２月　考鉴专著《韭花帖系列考》出版（学林出版社）；
　　 １９９８年　首届江苏艺术节获书法银奖（省政府、文化厅等主办）；
　　 １９９９年７月　出席“《兰亭序》国际学术研讨会”，发表论文；
　　 ２０００年１２月　出席“中国书法史国际学术研讨会”，发表论文；
　　 ２００２年４月－５月　应复旦大学文博系之邀，为研究生班作古书画鉴定系列讲座；
　　 ２００２年９月获“首届中国书法兰亭奖 理论奖”；
　　 ２００４年１０月　应台湾“怀素《自叙帖》与唐代草书国际学术研讨会”之邀，莅会并发表《＜怀素自叙帖＞墨迹考辨》，字数１０万；
　　 ２００６年７月　出版《名帖考（卷上）》、《穆棣书法作品集 缘波室翰墨汇观》、《穆棣书法作品集 缘波室小楷荟萃》（均为天津人民美术出版社出版）；
　　 ２００６年１２月　获“第二届中国书法兰亭奖 理论奖”。

来源:无锡日报（2007/01/11）