在当代硬笔书坛上，有一位甘于寂寞、不求闻达者，他就是丁永康先生。

“笔底龙蛇舞，胸中天地宽”。这是中国书法家孜孜追求的最高境界。而在前辈们的眼中，丁永康无论是字品，还是人品。正渐渐臻入这一以墨香和意态渲染而成的中国人文历史的境界。

“桃李不言，下自成蹊”，在青年追随者的心中，丁永康先生是“一代宗师”，他们倾倒于他的才情，倾倒于他的大家气度。

面对他时，又一种感动潮涌至心头：丁永康——恰如他笔下的潇洒和心中的脱世。没有权势，没有传奇，更没有“大师”、“权威”的气势和派头，有的只是“忍冻孤吟笔退尖”的练字精神和学问修养。

学品：颠狂早慧少年时 忍冻孤吟笔退尖

江苏准阴，人文之地，古老的文化和富庶的土地滋养着江淮平原上的人们。1956年8月，丁永康出生。虽不是书香门第，但父母心中期望着永康“好好读书”、“早有出息”。少时的永康却是出了名的顽劣调皮，“七、八岁前光屁股，上树下河恶作剧，一天到晚不着家”，就没让父母省过心。

谁也没有想到，这个顽皮小子日后竟然跻身中国书法家之列！

也许是为了“惩罚”儿时的玩劣，老天居然让他迷上书法，并且，从此执“迷”不悔。

当兵入伍，铁打的营盘收拢起少年的一曲狂想，将血性男儿的追求锤炼成熟。一个偶然的机会，得人指点，丁永康为字中乾坤沉醉，笔划挥洒的奇妙世界将少年的人生茫然沉淀，沉淀出对人生的追求；在追求中，他找到了自我，曾经不羁的天性从此化为笔端的洒脱和真情。

学海无涯，书山有路。凭着韧性和毅力，短短几年，如横空出世，丁永康挥笔直登“将台路”。

“只有傻子才可以写字，聪明人写不好字。”一个“傻”字道出了其间的酸甜苦辣，也道尽了成功之路必经的忘我境界。

“他是一位勤奋进取、好学上进的人”。中国书法家协会副主席、中国书法家协会创作评审委员会主任刘艺如是评价过他。

对现代人来说，这些也许是难以理解的奇迹：有人磨墨写字，日复一日，磨干了屋檐下的几大缸水；有人写毕洗砚，洗墨了一池塘的清水……

唐代书法家怀素练字，用坏的笔堆积成丘，他索性挖坑掩埋，起名“笔冢”，没有那么多的纸来练字，他就摘取蕉叶代用。据说，近旁的上万株芭蕉皆被他摘得光秃。

而丁永康。以人生为砚，以心血为墨，磨出了岁月沉甸甸的内涵。

“非人磨墨墨磨人”，只有把书法与生命合而为一的人，才会把生命对自然的渴求，转化为笔底的无尽风光：颠倒、错位、裹卷、旋涡、复旧、超前，时肥时瘦，时浓时淡。看他的字，“清风呼歌人空去，歌曲自绕行云飞”的空灵感油然而生。

他的字，蕴涵着传统文化的风骨，散发着时代创新的气息。他的书法作品，为国内著名博物馆收藏，被欧洲、美洲和东南亚等地的社会名流珍藏。

成品：看似寻常最奇崛 成如容易却艰辛

世纪的暖风在吹拂，80年代风起云涌的硬笔书法热深深吸引了他。

早在大半个世纪前，鲁迅就曾在《论毛笔之类》中感叹：“毛笔……无论如何敌不过钢笔和墨水。”过于迷恋承袭，过于消磨时间，过于注重形式，过于讲究细节……毛笔文化的这些特征，已经无法满足当今社会的节奏。

“硬笔书法展览、比赛接连不断，参加比赛可以使自己的努力得到社会的认可，人生的价值得以实现。”

从毛笔转向硬笔，也使他实现了将个人爱好转化为社会价值的初衷：中国人要写好中国字。艺术为人民服务，为大众服务，要为提高全民族汉字书写水平做点工作。“人活一世，总要有所作为，总要为社会、历史留点什么，否则，就白白活一回。”

1986年5月，在由中国现代硬笔书法研究会和中央电视台等23个单位联合举办的“中国汉字硬笔书法大赛”中，丁永康荣获一等奖，在以后的三、四年间，他先后20多次在全国性各类硬笔书法比赛中获奖，8次荣登榜首，由此奠定了硬笔书法名家的地位。

他的硬笔书法汲取了毛笔书法的营养：楷书，受唐代书法家欧阳询影响，笔力遒劲，结构险中求稳，法度严谨；行书，初学二王，后临赵孟頫、董其昌等名家碑帖，清秀遒美，大小相间，行气流畅，以气韵取胜。

在“似”与“不似”之间，他以自己的个性立足；书法的嶙刚起伏中，既积淀了前人的风范，又展露了创新的功底。

人民教育出版社、北京出版社、台湾商务印书馆等20多家出版社先后出版他编写的《钢笔字书写新技法》，以及60多种字帖，发行千万册。“天下谁人不识君”，他的追随者无数，人们由衷喜爱他的字。

教品：韶华不为少年留 化作春泥更护花

在精神的领域里，他是个不倦的追求者。当成就如同阳光般灿烂地照耀在他身上时，他却平静地走入被常人冷落的书法教育，把更多的精力和心血投注在一双双稚嫩的、初握钢笔的小手上。

80年代中后期。他先后担任中国现代硬笔书法研究会、华艺习字会函授教学老师，曾经与《金融时报》联合举办了金融系统硬笔书法函授班。90年代初，他被聘为中国人民大学函授学院硬笔书法副教授、中国书协培训中心硬笔书法教授。

在北京，他常常利用节假日或晚上为大中小学校的师生讲课。有时，他还利用出差机会，挤时间为外地师范学校的师生授课。几年来，他辅导了数千名习字者，其中有近百人在全国性和省、市级书法比赛中获奖。

他的细致入微，让人惊异。一个高高大大的男子汉。竟能将汉字的横、竖、撇、捺罗列出无穷妙趣，而且，自己探索出一系列书法教育心理入门等技巧技法。

他的血液中涌动着创新的激情，传统在他这里得以延伸。在《钢笔字书写新技法》一书中，他对选帖标准、练字方式提出了独特的见解。他认为，要学好钢笔字，一要激发动机，培养意志；二要循序渐进，规矩练字；三要临摹结合，掌握规律。他的方法指导性很强，足下高徒不断。

“天下无难事。只怕有心人”。虽已功底深厚，但他仍无松懈之心。他不断推陈出新，创造了一套新型写字教学法。其中，汉字书写教学新型训练板(教具)已申请中国专利。这套教学板为初学者、特别是少年儿童设计。能有效地克服字大出格、结构松散、字不居格中、行款不齐等通病，具有直观准确、容易把握、提高练字质量等优点。

“能为推动硬笔书法教育的普及尽一点绵薄之力，将是我最大的欣慰。”

书品：疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏

“钢笔书法的线条贵在流畅而粗细相杂，富有变化。”

“过于平正的字近俗不耐看，过于险绝的字又易涉狂怪。故耐看的字寓险绝于平正之中，平中有奇，奇不涉怪，合乎情理。字的大小、长短、宽窄、疏密、伸缩、参差、俯仰的变化，各尽姿态，又合乎自然美法则。”

“风格即人。有无独特风格，是衡量习书之人书法成就大小的一个显著标志。”

外行看热闹，内行看门道。丁永康论钢笔字的线条美、结构美，布局美、韵律美、意境美、自然美、风格美，颇有见地：“一篇成功的钢笔书法作品，应该是‘法’与‘意’相结合的艺术品。不仅要求笔画精到、结构优美，单个字写得漂亮，而且，要求章法完整，通篇和谐。”

“清水出芙蓉，天然去雕饰。自然美是书法艺术中最朴素、最具功力的美。”

平淡少奇，质朴无华，是字中真人，人中真品。

1989年，他组织发起了“保险杯”暨“第二届中国汉字大赛”；1996年，他参与筹备成立中国书协硬笔书法委员会，曾担任副秘书长；同时，他参与组织举办了“全国第一届硬笔书法展览”，并担任评委；1 991年至1996年，他连续6年担任北京市、区中小学生艺术节评委。

从书房走进更广阔的社会，他的艺术生命寻找到，更富滋养的人文社
会环境。

人品：桃李春风一杯酒 出门一笑大江横

洒脱旷达的丁永康是位性情中人。

走进他的办公室或书斋，满壁字画，翰墨飘香。

屋外的世界在不时变幻，而他一直依然故我，坐拥书法，品味与字相伴的宁静，享受淡泊明志的人生境界。

在书法世界，人变得渺小，又突然变得宏大。

人如其字，通体古拙。外逸内刚：踏踏实实练字，老老实实做人。急功近利，他不欣赏；自吹自擂，他更反感。

“酒好不怕巷子深，功到自然成。”

“既无所谓，又有所为”，是他的人生信条。所以，我们眼中的丁永康：仨两好友，一杯好酒，是人生一快；音乐低回，舞笔龙蛇，是人生一快；功名利禄随他去，一蓑烟雨任平生。更是人生大快！

原载《中国钢笔书法》2000年第5期