黄宾虹以下六人，皆丹青名手，陆维钊、白蕉二人则书法巨匠，八人皆不以治印名，而偶涉铁笔，虽未必尽能中规入矩，所作气象万千，实所谓可远观而不可近亵玩者。盖书画家最重线条与构图，虽寸方天地，离合避让，每寓巧思，不为篆刻陈法所囿，遂能自成一格。

宾虹不特绘事精妙，金石考据亦称独步，尝与邓秋枚合辑《美术丛书》，搜罗历代艺术论著二百余种，又编《滨虹草堂藏古玺印》如干卷，自述意义有三：“?绎简编，足资证引，其善一也。方圆奇正，可助挥毫，其善二也。凿铸异宜，犹瞻制作，其善三也。”老人于古玺印章多有创见，尝撰《古印概论》，又有《藏玺例言》一篇，缕述玺印源流，如数家珍。

老人绘事以山水第一，书法以古籀第一，篆刻初从李国柽、陈春帆学浙派，后以徽派之巴慰祖为指归，所作流传不多，西泠印社编《黄宾虹书画常用印集》，得老人手刻印，亦不过十余枚，而浑穆老辣，与其画作同得古奥朴拙之妙。宾虹与白石年齿相若，又都享寿考，其绘画声名所以不能超出白石上者，在阳春白雪，曲高和寡而已，不特绘画，篆刻亦然。今论白石篆刻，虽有力扫千钧之势，毕竟胸中书少，纵刀难免涉俗，宜其印作之良莠不齐也，转不若宾公醇朴典雅。

赞曰：慧眼曾经辨蟠螭，数枚鸿爪留雪泥。阳春白雪知音寡，万卷胸中能傲齐。